一、PAL还是NTSC?

这是一个很多人不了解的问题。本人在此也不打算说太多理论。简单来说，如今的液晶电视和电脑都是1920*1080高清起步的，并且也不存在逐行扫描还是隔行扫描，因此PAL和NTSC关于分辨率抑或是逐行/隔行扫描的问题都不再那么重要。对于视频拍摄者来说，如今两大制式只剩下唯一重要的参数就是帧率了。

PAL（中国标准）对应的帧率分别为：25、50、100。当然某些高码率摄像机还能去到200甚至更高。

(资料图)

NTSC（美、日标准）对应的帧率分别为：24、30、60、120。同样某些高码率摄像机还能去到更高。

很多人都会想，既然分辨率都一样，肯定选NTSC啦，毕竟帧率120可比100高了不少。拍起慢动作来就可以更慢了。这个想法是没有太大毛病的，因为目前通过后期软件调整，即便是前期用NTSC制式拍摄的也可以后期调成适合中国电视节目播放的制式，毕竟软件那么强大。

但问题往往不是想象得那么简单。

在中国，交流电的频率是50赫兹，而美日是60赫兹。如果我们用PAL制式在中国拍摄视频，那么PAL的各个帧率刚好是交流电频率的整数倍，也就是摄像机帧率和电流的频率同相。同相的好处是我们在拍摄视频时，如果是在室内有交流电照明设备照明的情况下，光线不会闪烁，是稳定的。然而如果在国内用NTSC制式拍摄的话，就会存在摄像机帧率和电流的频率异相的问题。室外拍摄当然没有事，但如果室内有交流电照明设备的话就会比较麻烦了。你会看到摄像机设备的画面不停闪烁，光圈或者快门数值不停变。当然，这种情况下就不要想着拍了，根本没法拍。

关于同相和异相我简单打个比方：例如一个人在跑步，你跟在他后面以相同速度跑，这就相当于同相。这时无论你闭上眼再睁开，他都在同一个位置没变（画面没变），因此你就可以很好地拍摄了。异相则不然，你和他的速度不一样，于是你睁开眼一会发现他在你前边，一会发现他在你后边（对应于拍摄中光线强弱不停变换），这时你还如何去拍摄一个稳定的画面呢？

因此如果一定要在国内使用NTSC制式，请确认拍摄物的光源不能有交流电光源（当然，晚上用NTSC制式拍室内的交流电大灯照明体就不要想了）。不然最后你会发现你拍出的视频光线很不均匀、画面很闪......

二、帧率如何选择？

这里简单说一下吧，拍摄慢动作肯定帧率越高越好。如果不想后期的话，用A7III的S&；Q就行了，视频会在机身内机型重新采样。如果需要后期的话，建议普通拍摄使用50p（PAL模式）或60p（NTSC模式），就是说尽量不要用最低帧率拍摄。流畅感和后期的操作性都会好很多。当然，储存卡大、人民币多的发烧友可以无视这一条。

三、是否要上4K？

个人认为目前的4K可用性很低。因为4K只能用25p（PAL）帧率进行拍摄。因此我大多是在后期可能需要放大的时候才用4K模式拍的。又或者拍一些文艺类视频才会用到4K。

个人认为目前A7III的4K叫做能拍，而且还不错，但是要求不要太高。即便忽略帧率问题，但是发热问题依然还要正视。虽然国外的测评中说A7III已经很大程度改进了散热问题。然而大热天用4K还是免不了发热提示的。这也是目前所有器材商需要面对的问题：就是4K播放设备已经有了，甚至4K HDR播放设备都已经开始大红大紫了，然而4K记录设备的性能还比较鸡肋。

不要告诉我GO PRO新一代能拍高帧率的4K云云。索尼还是比较看重画质的，不然不会用超采样技术。如果说用小感光元件牺牲画质来提高帧率硬上4K，估计索尼的技术早就可以实现了。

四、需要外置麦克风吗？

这里需要明确两点：

首先，A7III我使用了一个星期后，认为其机内自带的麦克风要比A7好了太多太多。立体声更强了，空间感更好了（估计整个收音的硬件模块升级了）。

其次，A7III的麦克风是全域的，因此如果拍摄一些需要指向性录音要求的场合，肯定是要另配麦克风的。毕竟虽然A7III的麦克风提升了不少，然而却并不是专业的。

我没有另配麦克风，而是在需要的场合将专业录音笔通过热靴转换器集成在A7III顶部。

TASCAM的录音笔性价比还是挺高的，旗舰也不贵，支持HI-RES音质。

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